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明吴彬《普贤像》赏析

明吴彬《普贤像》赏析

2020.02.23
吴彬(生卒年不详),字文中,一作文仲,号枝庵发僧、枝隐庵主,福建莆田人。少年在家,青年流寓金陵。万历间(1573-1620)以能画授中书舍人,为宫廷画师,历工部主事。工山水,亦善人物。山水布置奇奥,用笔繁复,造境
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近代陈师曾王梦白《鹦鹉图轴》赏析

近代陈师曾王梦白《鹦鹉图轴》赏析

2020.02.23
《鹦鹉图》轴,近现代,陈师曾、王云绘,纸本,设色,纵92.7厘米,横33.5厘米。故宫博物院馆藏画幅右侧师曾自题:“壬戌仲春,梦白王云、师曾陈衡恪合作于李氏双棠馆。”钤“陈师曾”印。画面另有姚华(1876-1930)填
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现代傅抱石《天女散花图》赏析

现代傅抱石《天女散花图》赏析

2020.02.23
《天女散花图》轴,近现代,傅抱石绘,纸本,设色,纵110厘米,横31.3厘米,现藏北京故宫博物院本幅自题:“甲申始秋,东川金刚坡下山斋,新喻傅抱石造象。”钤“抱石大利”白文方印、“甲申”朱文圆印。甲申为194
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近代齐白石《加官图》赏析

近代齐白石《加官图》赏析

2020.02.23
《加官图》轴,近现代,齐白石绘,纸本设色,纵113.5cm,横48.5cm。故宫博物院藏。本幅作者自题:“加官,尚谦女弟子属,九十一岁白石”,钤“白石”(朱文),“悔乌堂”(朱文)印。从题款可知,此画作于1951年,受画
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晚清李瑞清《无量寿佛》赏析

晚清李瑞清《无量寿佛》赏析

2020.02.23
李瑞清,近代书画家、美术教育家,字仲麟,号梅庵、梅痴,斋名玉梅花盦、黄龙砚斋,江西临川人。清光绪二十一年(1895)进士,光绪二十八年(1902)任南京两江优级师范学堂总办,曾兼江宁提学使,权置藩司。在其倡导下
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黄胄《塔吉克舞》赏析

黄胄《塔吉克舞》赏析

2020.02.22
黄胄边疆题材的绘画话题丰富,抒发了黄胄对现实中的边疆风情、边疆人民的热爱之情。黄胄笔下的新疆少女等在上世纪70年代达到了其人物画的高峰。黄胄常描绘的塔吉克民族舞题材,画面上基本绘制两人,位于后方的男子
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启功作品《兰竹双清》赏析

启功作品《兰竹双清》赏析

2020.02.22
启功爱画兰竹,心中更有兰竹。梅兰竹菊是文人画的常见题材,竹子和兰花又是常常一起出现在画面中的,称之为兰竹双清。这两种植物以其清雅淡泊的品质,一直为世人所钟爱,成为一种人格品性的文化象征。启功七十岁以
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黄宾虹《壬辰年山水》赏析

黄宾虹《壬辰年山水》赏析

2020.02.22
黄宾虹(1865~1955)诗、书、画、印皆精,山水尤绝,为山水画一代宗师。宾虹广收博取,不宗一家一派,浸淫唐宋,集历代各家之精华之大成,而构成自己面目。他的概括与综合的智力极强,所以他一生的面目也最多,而成
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石鲁作品《黄河两岸度春秋》赏析

石鲁作品《黄河两岸度春秋》赏析

2020.02.22
石鲁早年学习传统水墨画,抗日战争期间赴延安,长期从事抗战和革命宣传工作,创作过大量木刻版画、年画。20世纪50年代后,重操毛笔作中国画。他最早用水墨描绘黄土高原雄浑厚朴的景色,并把这种描绘与他对革命历史
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邹德忠汉隶书法作品《观海听涛》赏析

邹德忠汉隶书法作品《观海听涛》赏析

2020.02.22
历来书法大家,总以令人称道的独特书风、字法建树书坛,邹德忠可谓当之无愧。他以自己的秉赋、性格和对书法的独特感悟,建立了隶书的独特书写风格,而这种独特的书写风格,则促成,并终而奠定了他在书法界坚不可摧
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齐白石《事事如意》赏析

齐白石《事事如意》赏析

2020.02.21
把齐白石列为20世纪在中国画方面最有影响的画家之首,相信大家都会承认的。齐白石衰年变法后的绘画,将被传统文人视为粗野的乡村瓜果菜蔬、虾蟹昆虫等拿来入画,以农村赋予他的特殊的视角及朴实的语言进行创作,自
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傅抱石《 高士观瀑图》 赏析

傅抱石《 高士观瀑图》 赏析

2020.02.21
傅抱石从1939年至1946年,一直居住在四川重庆郊区金刚坡下农舍,那农舍就是他常常自署的“金刚坡下山斋”。当时,他的山水画因为受到奇茂多雾气的巴山蜀水的影响,愈加苍莽淋漓。上世纪40年代的五六年间,傅抱石具
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