董其昌《栖霞寺诗意图》画轴探析
2020.04.03
只要悉心鉴赏与研究中国传统书画艺术，人们便不能不提及到当执晚明画坛之牛耳的文人画大家、“华亭派”领袖董其昌了！ 董其昌(1555 -1636年)字玄宰，号思白、香光居士，明代后期
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倪瓒的《紫芝山房图》
2020.04.03
《紫芝山房图》倪瓒的《紫芝山房图》纵80.5cm，横34.8ccm，纸本水墨立轴。画中土坡窠石，上生杂树三五株，间有新篁修竹依傍，临水置一茅亭。中景以水相隔，或有洲渚。远处山峦清晰
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故宫藏昭陵六骏图卷赏析(图)
2020.04.03
故宫藏昭陵六骏图卷，绢本设色，纵27.4厘米，横444.2厘米，现藏于北京故宫博物院故宫藏昭陵六骏图卷，绢本设色，纵27.4厘米，横444.2厘米，现藏于北京故宫博物院金代的绘画，
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简析清代画家任伯年的艺术价值
2020.04.02
任伯年书画作品四联屏时下，“海派”一词可谓深入人心。艺术市场上，从“海上三任”到吴昌硕、虚谷，这些名字个个如雷贯耳。尤其任伯年这一海派巨擘，更是从来就不缺乏“粉丝”。任伯年的作品基
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隆荣春拍徐悲鸿画作《十骏图》鉴赏
2020.04.02
此长卷系1944年徐悲鸿为现代著名金石篆刻家简琴斋所作。徐悲鸿平生酷爱金石篆刻，与简琴斋宜情甚深。二人抗战前即为至交。徐悲鸿每到香港，必与简交流篆刻心得。1938年一次聚会上，简琴
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微妙的自然 诗意的韵味：画家柳华一的黑白世界
2020.04.02
黑是实，白是虚，黑是一切，白则是空灵。黑与白如同有与无的相互浸润渗化，从而造就一个实中有虚，虚中有实，有无相生的大千世界。黑与白在中国绘画中体现着国人独有的哲理智慧与独特的想像力。
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徐渭晚年高傲孤僻的《水仙图》
2020.04.02
徐渭《水仙图》“悲壮淋漓，文如其人，且令天下后世负才不遇者读之，一齐下泪。”清代林云铭如是评价袁宏道的《徐文长传》，我在看此文时也欲哭欲愤，我虽不才但也经历过许多生存的艰辛，故掩卷
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中华名帖《蜀素帖》(图)
2020.04.01
图片资料浙江嘉兴 朱积良《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，为北宋书法家米芾的墨宝，系中华十大传世名帖之一。墨迹绢本，行书，并有乌丝栏约束。纵29.7厘米，横284.3厘米。书于北宋元祐
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清代陈崇光《仿大痴秋山叠图》赏析
2020.04.01
《仿大痴秋山叠图》 收藏和审定印清代中期，以“扬州八怪”为主的扬州画派，他们以大胆的创新精神，给萎糜的中国画坛注入了生机。然而清代晚期，由于盐运改道、运河失修、铁路兴起及上海开埠等
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郑板桥《隶书轴》鉴赏(图)
2020.04.01
图片资料湖北武汉 尔雅有清一代，能在帖学盛行的书坛上力图创新求变、另辟一方天地的书法家当属“扬州八怪”，而郑燮(号板桥)和金农(号冬心)可谓其中的佼佼者。对此，康有为有过精辟的评价
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