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罕见弘仁人物画《长松羽士图》赏析

罕见弘仁人物画《长松羽士图》赏析

2020.03.27
长松羽士图简小娅 清初四僧石涛、八大、石谿、弘仁以卓然不群而垂誉后世,而这四位中的弘仁与同时代的名家相比,其风格与正统派“四王”的追摹古意迥异,又有别于石谿的苍浑老辣,八大、石涛的
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何海霞人物画《高士图》赏析

何海霞人物画《高士图》赏析

2020.02.19
何海霞(1908~1998),名瀛,字海霞,以字行。张大千的入室弟子。与赵望云、石鲁合誉为“陕西三杰”,共同创立“长安画派”。何海霞虽然为全能型画家,但所作人物画极少。下面为本站藏品,何海霞精品人物画《高士图
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黄慎《携琴仕女图》欣赏

黄慎《携琴仕女图》欣赏

2020.02.13
黄慎的人物画有很深厚的写实基础。《携琴仕女图》中的仕女衣纹线条劲利而带方折,节奏感很强。画仕女携琴而行,呈猛然回首之态。由于体态的转动,前胸、腰及臂部处处显露得体,呈现了曲线美。下面一起欣赏黄慎的《
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仇英《职贡图》赏析

仇英《职贡图》赏析

2020.02.13
仇英(约1505—1552年),字实父,号十洲,继承唐宋传统的工笔重彩人物,布局宏大繁复兼具明快清朗,绘建筑工致精确而不刻板,山石勾勒中兼施皴擦点染,规整中见放逸,《职贡图》设色画,左上角题款:“仇英实父为怀
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五代胡瓌《卓歇图》赏析

五代胡瓌《卓歇图》赏析

2020.02.13
胡瓌(生卒年不详),五代后唐画家,《卓歇图》画中大多数人物髡顶、脑后垂双辫的发式和方顶黑巾等特点,当属金代女真人的风俗,故极可能出自金代汉族画家的手笔。全卷画女真贵族在狩猎歇息时邀南宋使臣宴饮观舞的情
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吴伟《歌舞图》赏析

吴伟《歌舞图》赏析

2020.02.11
吴伟(1459—1508年),字士英,又字次翁,号小仙,擅长山水、人物,山水承戴进衣钵,主宗南宋“院体”,人物画早年以工笔白描法为主,承北宋李公麟传统,后出现一路粗笔画法,呈水墨写意面貌,其源出自南宋马、夏和
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晚清钱慧安《烹茶洗砚图》赏析

晚清钱慧安《烹茶洗砚图》赏析

2020.02.11
钱慧安(1833-1911),初名贵昌,字吉生,号双管楼,一号清溪樵子,擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲,态度闲雅,代表作是《烹茶洗砚图》,作品的背景选择着力地突出了一个“雅”字。画中主人公置身在一个苍松掩映之下
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清代胡锡珪仕女画欣赏

清代胡锡珪仕女画欣赏

2020.02.11
胡锡珪(1839-1883)初名文,字三桥,号盘溪外史、红茵生、红茵馆主,室名盘溪小筑、红茵馆。最善没骨人物,笔墨生动,时罕其匹。人物师扬州华新罗、凇江改七芗,用笔秀逸能变,施墨淡而有味,配景松茸而雅,仕女得静
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东晋顾恺之《列女仁智图》赏析

东晋顾恺之《列女仁智图》赏析

2020.02.10
《列女仁智图》卷旧传东晋顾恺之作,此为南宋人摹本。汉成帝沉湎于酒色,宠信赵飞燕姐妹,朝政大权旁落于外戚手中,危及刘氏政权。楚元王四世孙光禄大夫刘向(前77-前6年)针对这一情况,采摘自古以来诗书上所记载的
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吴昌硕《布袋和尚像》赏析

吴昌硕《布袋和尚像》赏析

2020.02.08
吴昌硕与任颐交从甚厚,任颐曾为吴昌硕作过多幅肖像,其中以《酸寒尉像》最能体现吴昌硕的精神面貌。吴昌硕专门有诗称赞此画:山阴子任子,腕力鼎可举。楮墨传意态,笔下有千古。可见他对任颐的推崇。吴昌硕的人物
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陈师曾《墙有耳》赏析

陈师曾《墙有耳》赏析

2020.02.08
1913年秋,陈师曾应北平教育部之聘,主管图书编写,他每天上班路上,细心观察北平街头的风俗人情,并于1914年创作了《北京风俗画》册页,共34图。《墙有耳》就是其中之一。民国初的北京,正处在袁世凯的反动统治下
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高剑父《悲秋》赏析

高剑父《悲秋》赏析

2020.02.08
历来有些文人墨客看到秋景而伤感。“悲秋”一语出自《楚辞》宋玉九辨。唐代诗人杜甫在《登高》一诗中有“万里悲秋常作客,万年多病独登台”句。高剑父画《悲秋》可能亦是受到前人的启示;是画家飘泊在异乡的亲身感喟
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